CANNES 2023: ÉTAT LIMITE (Nicolas Peduzzi)
En ACID, el impetuoso documentalista Nicolas Peduzzi (Ghost Song) realiza una radioscopia eléctrica del hospital público y la psiquiatría francesa con État Limite. Una inmersión sin red.
Servigio de Urgencias del Hospital Beaujon, en Clichy. Jamal Abdel-Kader deambula por estos fríos pasillos, día y noche, tratando de ayudar y cuidar a los más pobres lo mejor que puede. Yamal tiene 34 años. Es psiquiatra. El único en este lugar que parece un barco tentacular, milagrosamente mantenido a flote por una tripulación pequeña y abrumada. ¿El capitán? Fuera de la pantalla, y por lo tanto, inexistente. Pasivo, y por lo tanto, ineficaz. Para su tercer largometraje, Nicolas Peduzzi ha optado por seguir a Jamal Abdel-Kader en la estela de sus decisiones, confidencias, sesiones colectivas y tete-a-tete improvisados. La película obviamente ofrece su cuota de escenas fuertes, a veces grotescas, con una galería de personajes reales que se despliega con tanta fuerza que uno pensaría que fueron escritos por un guionista. Pero sobre todo está este título, «estado límite», con un eco lejano a título de película de Steven Seagal, pero que sintetiza a la perfección la densidad y complejidad de la obra. Porque estados al límite, al borde o en desequilibrio, aquí hay por lo menos tres. El primero, el de los pacientes. Todos al borde de la ruptura, psíquica e interna, pero también externa: pronto, el colectivo prescindirá de ellos. Serán marginados, excluidos del cuerpo social debido a su singularidad. Peduzzi los filma, a ellos, a los descartes. Es tan noble y hermoso como suena.
David y Goliat
El segundo estado límite es el de Jamal Abdel-Kader, que se dobla constantemente pero nunca se rompe. Una figura heroica de tragedia griega, un Sísifo obligado no a empujar la piedra sino a evitar que se desmorone. El mito al revés, dedicado a los que trabajan en la sombra a riesgo de dejarse las plumas. Con esta especificidad: Jamal es David pero también Goliat. Lucha contra el hospital, o al menos en lo que se ha convertida, tanto como lo representa. Una situación inextricable, que empuja al psiquiatra hacia áreas grises raras y fértiles. Él mismo lo dice, en esencia: «Al seguir haciendo el trabajo a pesar de todo, ¿no estamos manteniendo la situación?». ¿Realmente está haciendo un servicio a una institución enferma y abandonada para mantenerla en un goteo? Después, Jamal Abdel-Kader dimite. La condición se había vuelto crítica. El dilema, insostenible.
El tercer estado límite, de otra naturaleza, es el de la puesta en escena de Nicolas Peduzzi. ¿Cuándo debes cortar? ¿A qué distancia se debe filmar? ¿Sería más prudente, a posteriori, no incluirlo en montaje? El tema es obviamente central, mencionado varias veces por Jamal a sus pacientes. A diferencia de un Frederick Wiseman, que se sumerge durante meses para hacer creer a la gente en su ausencia, aquí se habla regularmente de la presencia de la cámara, del dispositivo al desnudo. Y es muy concreto: ¿dónde estar ubicado? Si el límite es invisible, ¿cómo determinarlo? Se trata de una ética y sensibilidad. En este sentido, las opciones de Peduzzi parecen pragmáticas: si la persona es acogedora y en posesión de plenas facultades, la cámara será libre, móvil, a veces cercana; en caso contrario, se respeta una zona de amortiguamiento. Y en casos extremos, casos de crisis, de desamparo, sólo hay sonido acompañado de clichés. Porque más allá de cierto límite, quizás ya no sea útil, ya no sea suficiente, filmar. Axel Cadieux
