Cannes 2024: La Prisonnière de Bordeaux
Algunos títulos son más decisivos que otros. Al titular su última obra La Prisonnière de Bordeaux (La prisionera de Burdeos), una título muy literario, Patricia Mazuy influye en la forma en que vemos este thriller policíaco y abre la puerta a una pregunta que nunca nos abandonará. Por Benjamin Cataliotti.
La Prisonnière de Bordeaux , se ha proyectado en la Quinzaine des Cineastes
¿Quién es esta presa de Burdeos? ¿Se trata de Alma (Isabelle Huppert), una burguesa caprichosa cuya agenda está salpicada de visitas diarias a la prisión bordelesa en la que está su enfurecido marido, un médico pijo que una noche se tomó demasiadas copas en una conferencia antes de atropellar a dos personas en una curva con su 4×4? ¿O es Mina (Hafsia Herzi), una tintorera que se ve obligada a tomar el tren para consolar al padre de sus hijos, que languidece tras un atraco frustrado en la misma prisión bordelesa? ¿Y por qué, si son los maridos los que están encerrados, deben asociar a una u otra de sus mujeres con la etiqueta de prisionera, una etiqueta que puede ser romántica pero que no deja de ser angustiosa, calumniosa y peligrosa? Por supuesto, hay algo que decir sobre la hermandad en la historia de este encuentro entre dos mujeres alienadas por los fallos de sus cónyuges. Alma y Mina pueden fomentar su pequeña alianza secreta, decidir ayudarse, acogerse o entretenerse mutuamente, pero la sombra de los hombres nunca deja de envolverlas. Más que La prisionera de Proust, nos viene a la mente La Cautiva de Chantal Akerman, con esta cartografía de antecámaras heladas donde se supone que las mujeres se aburren educadamente mientras esperan el regreso de su Ulises cascarrabias, que sólo apreciará moderadamente los arrebatos de libertad de sus sirvientas.
Un toque dao
Mazuy es una cineasta fascinada por el salvajismo de los hombres, que mira con la misma crueldad el aburrimiento de los maridos impacientes que a los cazadores borrachos y sus vástagos asesinos en Bowling Saturn. La Prisonnière de Bordeaux responde a la oscuridad de ese opus anterior con un humor bienvenido que debe mucho a la interpretación de Isabelle Huppert, que, chabroliana hasta el tuétano, nunca está más brillante que cuando interpreta a personajes con un ligero toque dao, que dicen en el sur. Frente a ella, y tras Borgo y Le Ravissement, Hafsia Herzi sigue encarnando el rostro de cierta mala conciencia francesa, con este nuevo personaje de madre coraje que no tiene ninguna obligación —y menos a nuestros ojos— de permanecer irreprochable con el pretexto de que la ayuda alguien más afortunado. Toda la relación entre las dos mujeres se basa en esta tensión constante entre la desconfianza palpable y la complicidad soñadora. Puede que Huppert se divierta rompiendo huevos en el cráneo de Herzi para burlarse de ella (porque es bien sabido que los pobres tienen la cabeza dura), pero cuando la bordelesa invita a cenar a un grupo de notables, su «codetenida» es automáticamente comparada con una empleada doméstica por uno de los invitados. Y Herzi se escabulle del grupo para reunirse con sus hijos, ante la mirada atónita de los invitados, que se quedan boquiabiertos como si admiraran los pintorescos motivos de un cuadro orientalista. Esta es la observación pesimista que persigue al cine de Mazuy: más allá de las amistades circunstanciales, las barreras —sobre todo las de clase— siempre serán demasiado altas para que las crucemos sin perder las plumas.
